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A프로덕션·닛폰애니메이션
시대
1971년
극장용 장편 〈알리바바와
40마리의 도적〉의 원화를 끝으로
토에이 동화를 퇴사. 타카하타 이사오,
코타베 요이치와 함께 A 프로덕션으로
자리를 옮기고 〈말괄량이 삐삐〉의
메인 스태프로 기획에 들어감. 8월,
〈말괄량이 삐삐〉의 원작자 아스트리드
린드그렌(Astrid Lindgren)을 만나고
작품의 무대인 고트랜드 섬을 로케이션하기
위해 도쿄무비신사 사장인 후지오카
유타카와 함께 스웨덴으로 향함. 그러나
린드그렌으로부터 허락을 받지 못해
결국 〈삐삐〉는 중단됨. 그 후 TV
시리즈 〈루팡3세〉에 도중 참가,
타카하타와 함께 연출을 맡음.
1972년
새 기획으로 〈유키의
태양〉의 파일럿 필름을 만들지만
실현되지 못함. TV 시리즈 〈아카도
스즈노스케〉의 콘티를 그린 후 때마침
팬더 붐에 편승한 극장용 중편 〈팬더와
아기팬더〉에 참가해 원안, 각본,
장면설정, 원화를 담당. 창작의 즐거움을
만끽했던 이 작품은 어린이 관객들에게
큰 호응을 얻음.
1973년
전작의 인기에 힘입어
속편인 〈팬더와 아기팬더 - 비 내린
날의 서커스〉가 제작됨. 각본, 미술설정,
화면구성, 원화를 담당하여 미야자키
색채가 더욱 짙어짐. 이후 TV 시리즈
〈서부소년 차돌이〉와 〈내일은 야구왕〉의
원화를 담당. 6월에 타카하타, 코타베와
함께 즈이요영상으로 옮겨 〈알프스
소녀 하이디〉의 제작에 돌입, 7월
현지 로케이션을 위해 스위스로 떠남.
1974년
TV 시리즈 〈알프스 소녀
하이디〉의 장면설정과 화면구성을
맡아 타카하타 (연출), 코타베(작화감독)와
함께 강력한 트리오를 구성해 일함.
미야자키의 역할은 연출, 작화, 미술을
조화롭게 연결하는 '레이아웃(Layout)'.
그림을 그리지 않는 연출가 타카하타의
손과 발, 눈이 되어 에피소드 전편(총52화)의
레이아웃을 열정적으로 처리함.
1975년
TV 시리즈 〈프란다스의
개〉의 원화를 담당. 이듬해 방영될
〈엄마 찾아 삼만리〉의 준비에도
착수, 7월에 이탈리아와 아르헨티나로
현지 로케이션을 떠남. 즈이요영상의
스태프는 닛폰 애니메이션으로서 독립함.
1976년
타카하타 이사오, 코타베
요이치와 함께 TV 시리즈 〈엄마 찾아
삼만리〉에 메인 스태프로 참가. 〈알프스
소녀 하이디〉 때와 마찬가지로 시리즈
전편의 장면설정과 레이아웃을 담당.
1977년
4월 경, 신에이동화에
재직 중인 오쯔카 야스오의 요청으로
유키지루시 유업의 홍보용 영화 〈초원의
아들 텐그리〉의 레이아웃 3분의 1을
도움. TV 시리즈 〈너구리 라스칼〉의
원화를 마친 후 6월에 알렉산더 케이(Alexander
Key)의 SF소설 〈멸망의 파도〉를
원작으로 한 〈미래소년 코난〉의
기획에 착수.
1978년
TV 시리즈 〈미래소년
코난〉의 연출 담당. 연출은 물론
콘티, 장면설정, 캐릭터 디자인, 메카닉
디자인 등 제작의 전분야에서 종횡무진
대활약을 함.
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